Dissertation von Yordan Banev zur Erlangung des akademischen Grades „Doktor“.

Die Hinwendung zum „musikalischen Denken“ erfordert methodologische Klarheit. Wir benötigen einen Ansatz, durch den sich jene wesentlichen klanglichen Dispositionen offenbaren lassen, die die Formen verschiedener geistiger Bereiche umfassen und unter gemeinsamen Bezeichnungen wie antike Musik und patristischer Gesang zusammengefasst werden.

Der Bedarf an einer korrekten Methodologie ergibt sich aus der spekulativen Neigung, das Denken der Musik mit dem Denken über sie zu identifizieren.

Vor diesem Hintergrund ist der Ansatz der Dissertation ein phänomenologischer — jedoch in den Bereich des Musikalischen verlagert, was ihn wesentlich von philosophisch-phänomenologischen Verfahren unterscheidet. Mit seiner Hilfe bezieht sich die begriffliche Betrachtung des musikalischen Denkens auf das Denken eines in der Musik erschlossenen Lebens, einer musikalisch gelebten Ganzheit, die ausschließlich aus sich selbst heraus sichtbar wird.

Folglich wird sich der Begriff „musikalisches Denken“ begrifflich auf das Denken der (in den) musikalischen Phänomene selbst beziehen. Er wird als das Denken der Musik (cogitatio musicae) verstanden — in derselben Weise, wie „gesangliches Denken“ nicht das Denken über das Singen und die Sänger bedeutet, sondern das Denken, das im Singen selbst geschieht.

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